发布日期：2025-03-04 05:15 点击次数：197
2025年3月3日探花 91，第97届奥斯卡终于尘埃落定。此前得回十项奥斯卡提名的热点影片《粗犷派》，最终拿到了最好男主角（阿德里安·布劳迪）、最好照相和最好原创配乐三项大奖，值得庆祝。但令不少东说念主（包括我我方）有些缺憾的是，它莫得拿到最好影片、最好导演和最好原创脚本。
《粗犷派》从推出预报片开动就眩惑了民众的眼球，电影经受了相沿的宽银幕照相机和70mm胶片，拍什么都像一幅尽心砥砺的油画：秋天渺茫的公路、意大利纯白的大山、晨光里逶迤的百姓、岩穴里狂舞的男女……那种大气磅礴与精雕细镂，令苦于流媒体速食审好意思的不雅众不禁惊叹：“这，才是电影啊！”
不管有莫得得奖，《粗犷派》都是一部值给力荐的电影，不仅因为它久违地拍出了属于电影自己的好意思，同期亦然因为它呈报的故事，赶巧是对于“好意思”应该如何界说，以及为了捍卫这么好意思需要付出何种代价。
文｜ 裘圣愚
“粗犷”之好意思
影片向不雅众提议的第一个问题是，一个以“粗犷”为名的竖立家数，它真的好意思么？
《粗犷派》长达214分钟（致使还极端详沿地在中间加了一个幕间休息），但似乎一次都莫得径直出现“粗犷派”这个词，电影也莫得花篇幅呈报这个家数的世代相承，是以这里有必要先毛糙先容一下：
“粗犷派”兴起于二十世纪五十年代，到七十年代开动式微。它的好意思学理念很猛进度上是袭取自德国包豪斯的当代野心扉念，崇拜节约的几何造型和实用价值。
包豪斯学校在遭到纳粹当局谮媚以后，一些野心师动作百姓来到好意思国，自后径直参与了粗犷派通顺，其中就有驰名的匈牙利裔野心师马塞尔·布劳耶（Marcel Breuer）和恩诺·格德芬戈（Ernő Goldfinger），他们亦然电影主东说念主公的两个主要原型。
粗犷派竖立给东说念主的最直不雅感受是，可爱用不加任何遮拦的混凝土块，致使都不怎么在墙面上开窗，把所有这个词这个词竖立造得像碉堡相通。这与其时泰西社会环境有很大关系：一方面，在二战灭亡以后，社会需要快速重建，为无数城市东说念主口提供寰球才略；另一方面，其时袒护在冷战与核大战的阴云之下，竖立崇拜坚固。混凝土是最低廉又最坚固的建材，因此被粗犷派奉为至宝。
以今天审好意思而言，粗犷派简略显得有些发愤。但是，请珍爱，粗犷派绝不是如今被嘲讽的那些“最丑竖立”——“最丑竖立”通常误打误撞，而粗犷派的审好意思恰正是化繁为简、大巧不工。实质上“粗犷”绝非舞爪张牙，而是不加雕琢、洗尽铅华，致使有几分公道不曲、犟头倔脑之意。
有了这些基本常识以后，不错谈谈《粗犷派》的电影了。聚焦在竖立师的影片好多，但此片聚焦一个不再流行的竖立家数，的确有些出东说念主预念念。但是咱们很快会发现，导演真实感趣味的并不是竖立，而是东说念主——竖立师是艺术家里最特殊的一种东说念主。第一，竖立正是当代社会最无处不在，与所有这个词东说念主都最息息关系的景不雅；第二，竖立不是单靠一个东说念主一敌手就不错完成，竖立师比任何一个其他类别的艺术家，都更仰赖东说念主力物力才能最终完成我方的作品，他们与俗世的碰撞深入而强烈。
本片的主东说念主公名叫拉斯洛·托特（阿德里安·布劳迪 饰），他是一个犹太裔匈牙利竖立师。影片开动，他刚刚从纳粹皆集营死里逃生，坐船来到好意思国，终于见到了驰名的解放女神像。
在镜头里，解放女神像是倒立在太空中的。这个形象亦然电影海报的主视觉图，它成为一种隐喻，让东说念主怀疑“好意思国梦”是否真实，那些向往好意思国梦的东说念主，又将面对一个什么样的宇宙。
动作一个艺术理念超前的犹太百姓，拉斯洛很快就会发现，他面对的是这么一个难题：一个东说念主到底应该调动我方，适合宇宙，照旧应该坚抓我方，抗击主流？
影片给了拉斯洛两次契机，或者说两次锤真金不怕火。
拉斯洛的第一次契机来自策应他的表兄弟阿提拉。阿提拉是胜利融入好意思国社会的模范，但这种融入很有愚弄和反水的要素：阿提拉换了我方的口音、换了我方的宗教，致使还造谣了我方祖上三代都是好意思国东说念主。这些拉斯洛都作念不到。
阿提拉开了一个很传统的产品店（拉斯洛断言为“很丑”），拉斯洛笔据当代野心扉念，重新打造一套桌椅，却被调侃为“像自行车”。后头拉斯洛为阿提拉的一个富东说念主老客户装修书斋，不雅众看着很好意思，但客户却接管不了这种“超前”的审好意思，致使拒不付款。拉斯洛立时被阿提拉赶落发门，只不错挖煤为生。
第二次契机正是来自那位本来不愿付款的财主，他名叫哈里森·范比伦（盖·皮尔斯 饰），他自后从杂志上看到拉斯洛原来是个驰名竖立师，便特意连续互助。然则这位天降的金主是最典型的骄气甲方：慕名而至、不懂专科，却又观点好多。
他条件拉斯洛造一幢集社区教堂、藏书楼、通顺场、剧院四合一的竖立，这种既要又要十足是新手甲方一拍脑袋的非分之念念，拉斯洛凭借我方的竖立天才硬是野心出来了。不虞哈里森尽然又派来一个司理，千方百计地省钱，固然这需要拉斯洛在野心上头作念出多样修改和谐和。
有了第一次的训戒，拉斯洛决定奋力谐和，或者说奋力在东说念主格上谐和，好收拢此次契机，完成我方的竖立作品，他临了致使连我方的工资都一起搭进去了。
“好意思”的代价
到这里，好多东说念主都能看出来，《粗犷派》其实有一个最经典的故事模版，那便是《浮士德》。艺术家要完成超常的大业，就未免要同妖魔作念往还，代价是我方的灵魂。拉斯洛并非主动献出灵魂，但他的灵魂的确跟着尊容极少一滴地流失了。
哈里森除了甲方“平素”的乖张取闹除外，还有一种辱弄下位者的奸狡风趣。在《粗犷派》里有一幕：哈里森在一个饮宴上，哄笑拉斯洛的口音像个擦鞋匠，并从口袋里掏出一枚硬币扔给他。拉斯洛局促不安，莫得接住，于是立即弯下腰去捡了起来。
布劳迪在本片中的饰演，相较于此前拿到影帝的《钢琴家》，既是一种袭取，又有所变化。袭取的部分是，竖立师和钢琴师相通，都是囿于生活窘境的艺术家，为了生涯而不得不处处垂头，活得艰辛而鄙陋。变化的部分是，《钢琴师》的生涯窘境更顶点，但罪魁首恶的纳粹到底是被透澈击败了。是以《钢琴师》在扫尾处，他又不错带着笑貌弹琴。
而在《粗犷派》里，外部窘境莫得那么顶点，哪怕在最繁重的时候，也不至于饿死或者被杀害，但是内心却忍受着更漫长、更无解的煎熬。因为他的敌东说念主便是他的金主，根蒂无法“击败”。这在饰演上也对布劳迪提议了新的挑战，不是掀开大合、大悲大喜，而是遥远处在一种心累与大怒敩学相长、将崩溃而未崩溃的巧妙均衡之中。
到了影片的临了四分之一，哈里森尽然在一次饮宴后性侵了表情暧昧的拉斯洛。拉斯洛预先固然无论如何都不会念念到我方会遭此一劫，然则在过后，他仍然选择了忍耐，连续去忙他的竖立。他正本固然并不准备付出这么的代价，但为了艺术，他最终选择放手最基本的尊容和正义。对哈里森来说，这一幕则显现出他深远的自卑：他知说念我方的钱仅仅管事于天才的器具，他不错在竖立上留住我方的名字，但这幢竖立终究不属于我方。性成为他展示权利的妙技。
接下来，选择站出来的，是拉斯洛的配头伊莎贝特。她此前一直困在匈牙利，直到影片的下半部才登场。由于持久养分不良，她仍是不行走路，只可坐在轮椅上。然则她却比拉斯洛更懂得“绝不让步”，致使古迹般地在字面意旨上站了起来，独闯哈里森的晚宴，在一众来宾眼前揭露了哈里森的兽行。
随后，哈里森就此真像妖魔相通，深重地消除了，电影刻意莫得交待。笔据导演的说法，这么处理是因为“这不是哈里森的故事。”这里咱们不错再次同《钢琴师》作念个对比，纳粹退场以后，钢琴师就归附了快意的演奏生涯。但是象征“本钱”的哈里森退场，并莫得拉斯洛回到快意的竖立师生涯，相背，拉斯洛和伊莎贝特不得不离开好意思国，去往以色列。至此，影片完成了“灵魂抉择”的主题——它倒置了浮士德的故事——捍卫了灵魂，但付出了功绩的代价。这若是能算一种胜利，亦然一种惨胜。
对于拉斯洛和伊莎贝特的结局，影片有些刻意地补了一个“圆满”的尾声。那是多年以后的一次威尼斯竖立回归展，其时伊莎贝特早已牺牲，而拉斯洛也坐上了轮椅，满头鹤发，半梦半醒地歪坐着。他的侄女上台演讲，素养拉斯洛竖立的妙处，临了提议了一个成心倒转须生常谭的论断：“经由如何并不环节，真实环节的是特别。”
但是不雅众未免照旧会在心里感到，拉斯洛受尽侮辱和伤害的主体故事和尾声里空降的“竖立大众”的特别之间有点脱节。比起千里重的经由，这个特别似乎有些轻盈。的确，《粗犷派》并不是一个完整的电影，它敢于触碰的各样履行问题，可惜最终并莫得才调给出完整的责罚。但不管怎么说，《粗犷派》是一种非常的尝试，它尽量用电影自身来告诉不雅众，好意思的可能性以及捍卫好意思的必要性。
趁便一提，此片的投资不到一千万好意思元，其导演布拉迪·科贝特与调处编剧的配头莫娜·法斯特欧德为此片消费了七年工夫，况且拍到收歇。从这个意旨上来说，他们算在某种进度上延长了片中拉斯洛的艺术之路，他们也选择了捍卫我方的审好意思。
艺术家的责任是为宇宙带来新的好意思，但任何异样的东西都会遭到惯性不平，就像《粗犷派》这部电影自己相通。但没计划系，至少一个真实的艺术家探花 91，还不错像木心说的那样，“先在我方的身上克服时期”。